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般若光华——中国古代唐卡艺术大展

2017-10-12 10:14:22  来源:浙江经济网  有评论

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唐卡艺术是中华民族优秀的文化瑰宝,是古代藏族人民创造的一种独特的佛教艺术形式,是西藏文化的百科全书。为了弘扬祖国优秀的传统文化,展示古代唐卡艺术的独特魅力,加强古代唐卡的保护和研究,推动唐卡艺术的良好传承和发展。由上海自儒堂、上海联合拍卖和北京金鼎方联袂举办的第三届《般若光华—中国古代唐卡艺术大展》,于2017年10月1日至10日的国庆期间在上海图书馆隆重展出。

此次展览共展出各个时期的古代唐卡88幅,都是十分罕见的古代唐卡珍品。在时间上,囊括了吐蕃分治时期、元代、明代和清代四个不同的时期;在地域上,有西藏中部、西藏西部、西藏东部、北京、蒙古和不丹等各个地域;在风格上,有帕拉风格、尼泊尔风格、克什米尔风格、西夏风格、达隆风格、萨迦风格、俄尔风格、藏西风格、旧勉塘风格、新勉塘风格、旧钦孜风格、新钦孜风格、旧噶玛噶智风格、新噶玛噶智风格、却英多杰风格、八蚌风格、郎卡杰风格、不分教派运动风格、明代宫廷风格、清代宫廷风格、蒙古风格等各种风格;在题材上,有藏传佛教崇奉的上师、本尊、佛、菩萨、佛母、罗汉、护法神等各类尊神;在形式上,有彩唐、黑唐、金唐、红唐等不同种类。从整体上看,可谓时间跨度长、地域分布广、题材众多、内容丰富、形式多样、流派纷呈,足以全面展现古代唐卡艺术发展演变的历史轨迹、艺术风貌和风格特点。

西藏吐蕃分治时期基本与中原王朝的两宋时期相当。朗达玛灭佛使西藏的佛教沉寂百余年,自后弘初期开始至元代统一西藏之前,佛教在青藏高原这片土地上再度兴盛。这一时期遗留下来的唐卡如风毛麟角,即使在国内外博物馆中也不多见。此次展览有3幅这一时期的唐卡,分别是两幅菩萨唐卡和一幅六臂般若佛母唐卡,十分难得,对我们了解和研究西藏早期绘画和唐卡艺术具有十分重要的学术价值。

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六臂般若佛母唐卡

11-12世纪 | 藏西风格 |棉布矿物彩绘

元代西藏萨迦政权时期是西藏美术史上的一个重要时期,克什米尔风格、帕拉风格等域外艺术对西藏的影响余波未尽,尼泊尔的“西天梵相”又掀起了新的波澜;与此同时西藏美术又开始努力摆脱各种外来艺术的范式,朝着民族化和本土化的方向探索和发展。这些时代特点在此次展出的16幅元代唐卡作品上有着充分的体现。其中,达隆风格古雅哇·仁钦贡波和桑杰雅俊对坐唐卡、达隆风格雅桑·确吉门兰唐卡、卫藏风格俱生胜乐金刚唐卡、卫藏风格四臂观音菩萨唐卡、卫藏风格释迦牟尼佛传记唐卡、卫藏风格胜乐金刚坛城唐卡、卫藏风格不动佛唐卡、藏西风格大日如来唐卡、西夏风格的宝冠释迦牟尼佛唐卡等,都是这一时期难得一见的唐卡珍品。

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古雅哇·仁钦贡波和桑杰雅俊对坐唐卡

13世纪 | 达隆寺风格 | 棉布矿物彩绘

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俱生胜乐金刚唐卡

13-14世纪 | 藏中风格 | 棉布矿物彩绘

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四臂观音菩萨唐卡

14世纪 | 藏中风格 | 棉布矿物彩绘

明代中央王朝对西藏“采取众封”多建的宗教政策,藏传佛教各个教派都得到极大发展。这一形势对西藏唐卡艺术产生了重要影响,不仅促进了西藏唐卡艺术的繁荣昌盛,而且直接催生了诸如勉塘、钦孜、噶玛噶智等众多西藏本土唐卡流派和风格的形成。这一部分展出的唐卡作品一共有24幅,风格上有卫藏地区的勉塘风格、钦孜风格,后藏地区的江孜风格、俄尔风格,藏东地区的噶玛噶智风格和北京宫廷风格。其中比较突出的有卫藏风格六臂大黑天唐卡、卫藏钦孜风格二上师对坐唐卡、俄尔风格萨迦二上师对坐唐卡、江孜风格莲花生大师唐卡、藏西风格释迦牟尼佛唐卡、藏西风格不动佛净土唐卡、藏东风格玛尔巴大师唐卡、北京宫廷风格宾度罗跋罗堕尊者唐卡、内地风格悉达多太子世间游乐唐卡和明正德九年(1514年) 北京风格内修阎魔敌唐卡等。这些唐卡风格各异、争奇斗艳,充分展现了西藏本土艺术风貌和汉藏艺术交融的特点。

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六臂大黑天唐卡

15世纪 | 藏中风格 | 棉布矿物彩绘

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色敦昆利大师唐卡

16世纪 | 俄尔寺风格 | 棉布矿物彩绘

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宾度罗跋罗堕尊者唐卡

15世纪 | 北京宫廷风格 | 棉布矿物彩绘

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悉达多太子世间游乐唐卡

16世纪 | 内地风格 | 棉布矿物彩绘

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不动佛净土唐卡

15世纪 | 藏西风格 | 棉布矿物彩绘

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玛尔巴大师唐卡

16世纪 | 早期噶玛噶智风格 | 棉布矿物彩绘

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内修阎魔敌唐卡

明正德九年(1514年) | 北京风格 | 棉布矿物彩绘

清代藏传佛教继续兴盛,格鲁派作为藏传佛教第一大教派传遍藏区、蒙古和内地广大地区。这一时期唐卡艺术的民族化、本土化业已完成,代表西藏本土风格的勉塘、钦孜、噶玛噶智等画派发展成熟并开枝散叶。其中,勉塘和钦孜画派推陈出新,展现出新的时代特点;噶玛噶智画派衍生出八蚌风格、噶雪风格等新的支派,同时涌现了却英多杰、师徒班钦、郎卡杰等一些影响深远和极具个性的艺术大师;受藏传佛教影响的蒙古和不丹地区也形成了极具地域特色的艺术风格。在这种千峰竞秀、万壑争流的局面下,西藏的古典美术走向了最后的高峰。这一部分展出的唐卡共有45幅,每一幅都堪称精品,而且在地域、风格和题材上极具代表性,足以反映这一时期唐卡艺术发展的盛况和水平。

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胜乐金刚坛城唐卡

17世纪 | 西藏勉萨风格 | 棉布矿物彩绘

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释迦牟尼佛唐卡

17世纪 | 西藏钦孜风格 | 棉布矿物彩绘

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三罗汉唐卡

17世纪 | 却英多杰风格 | 棉布矿物彩绘

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释迦牟尼佛唐卡

清康熙(17世纪) | 北京宫廷风格 | 棉布矿物彩绘

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无量寿佛唐卡

清乾隆(1735-1796年) | 北京宫廷风格 | 棉布矿物彩绘

综上可见,此次展览的唐卡不仅数量众多,而且在时代、地域、风格上具有广泛的代表性。其中早期唐卡数量尤为可观,明代和明代以前的唐卡共有43幅,已近半数,元代及元代以前的高古唐卡也有19幅。特别是此次展览的唐卡全部由国内私人收藏家提供,其中的大部分唐卡从未公开展出或出版,在信息资料上具有绝对的稀有性。可见,无论从数量还是质量上看,此次唐卡展览堪称目前国内规模最大的一次唐卡专题展览,也是目前国内档次和学术水准最高的一次唐卡专题展览。因此,此次展览对于唐卡艺术研究者、收藏家和爱好者是一次难得的观摩学习的机会,同时对于普及和宣传唐卡艺术知识、唤起人们对于唐卡艺术的热爱和保护意识、展示国内唐卡收藏的状况和水平,提振人们收藏唐卡的信心等方面,也具有十分广泛和积极的意义。

另外,此次展览还将出版一本大型精美图录,完整记录和呈现此次展览的全部作品,并通过聘请业内专业人士参与研究和撰稿,进一步挖掘和延展展览的内涵,最终将交由文物出版社出版发行。

最后,我们相信,《般若光华——中国古代唐卡艺术大展》一定会带给大家更多的惊喜!热诚欢迎关心和热爱唐卡艺术的社会各界朋友莅临现场,观摩指导,共沐般若光华,共享吉祥庄严!

来源:浙江艺术网

责任编辑:林聪


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标签: 唐卡 大展 光华
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