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“花中之王”牡丹如何成为艺术家笔下被永恒演绎的经典?

2017-04-21 16:28:51  来源:浙江经济网  有评论

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清恽寿平《山水花卉神品册页之牡丹》花鸟画小品

“春来谁作韵华主,总领群芳是牡丹。”4月下旬,盛开的百花之中,最吸引眼球的当属牡丹,它雍容华贵、艳压群芳,被誉为“花中之王”,是富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征,深受人们的喜爱,成为艺术家笔下被永恒演绎的经典。牡丹从何时进入文化史的书写?历代牡丹绘画名家有哪些?不同的身份地位,对于牡丹的描绘又有什么不同?今天小编带你走进艺术家笔下的“花中之王”。

牡丹在艺术史脉络中演化

牡丹文化的起源,最早可追溯至《诗经》,秦汉时期牡丹开始作为药用植物被载入《神农本草经》,至于以牡丹为题材入画,最早可追溯到北齐时期。据史料记载,北齐杨子华应为画牡丹第一人。

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周昉《簪花仕女图》局部

到了唐代,由于世风使然,牡丹绘画盛极一时,出现了一大批擅画牡丹且成就很高的艺术家,如边鸾、周昉、刁光胤等。传为周昉的《簪花仕女图》中5位贵族妇女分别佩戴花冠,其中卷首者即为牡丹,这是目前所见存世最早的牡丹绘画。

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徐熙 《玉堂富贵图》轴绢本 112.5X38.3cm

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滕昌祐 《牡丹图》

唐末五代时期,徐熙祖孙和黄筌父子也是画牡丹的宗师,徐熙的传世之作《玉堂富贵图》,牡丹采取没骨之法,画面饱满富丽,是没骨法代表之作,其孙徐崇嗣则开创了没骨牡丹的先河;黄筌及其子黄居宝、黄居寀,则集中表现牡丹的雍容华贵,故有“黄家富贵”之称。此外,这一时期以画牡丹名垂画史者的还有于竞、滕昌祐、王畊、刘寀、梅行思等。其中,腾昌祐的《牡丹图》,艺术家采用勾勒晕染法绘就牡丹,敷彩艳丽,线条疏密相应,构图丰满,水平极高。

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宋人十八学士图 台北故宫

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北宋佚名《牡丹图页》花鸟画小品

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南宋 徐崇思《牡丹蝴蝶图》花鸟画立轴

宋代对牡丹的喜好丝毫不亚于唐代,甚至在当时很多专业画家看来,画牡丹是件极为寻常的事:“早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹”。从传世作品和文献记载可知,李公麟、赵昌、赵仲佺、易元吉、张希颜、崔白、马远等都曾画过牡丹。此时的牡丹作品,笔工精细,色彩绚丽典雅,线条流畅,层次分明。

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金 佚名《牡丹湖石图》花鸟画立轴

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元代 钱选 《牡丹图》

元代画家中,鲍敬是以专画牡丹而扬名的画家之一;钱选虽然擅长的是山水、人物,但他的《牡丹图》用笔精致,不落俗套,乃元代花鸟画之极品。吴镇、边鲁、王渊、史杠等均兼擅牡丹,吴镇、边鲁则是史书所载最早以水墨牡丹擅长者,开启了牡丹绘画的新纪元。

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明 徐渭《水墨牡丹图》花鸟画立轴

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明 陈淳 《洛阳春色图》

到了明清时期,画牡丹的人更是不计其数,但凡花鸟画有些名气的都擅画牡丹。又因为“吴门画派”沈周、文征明等文人对牡丹的偏爱,使牡丹题材开始进入文人视野。晚明的陈淳在前人的基础上,将水墨牡丹发扬光大,独创了清新隽秀的大写意牡丹。徐渭较陈淳笔墨更加纵放,他的墨牡丹,风格劲健洒脱,墨色淋漓,一气呵成。

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恽寿平 《牡丹册》 纸本设色画 28.5X43cm

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清·石涛《牡丹图》

清初,牡丹绘画出现了正统画派与野逸画派两大阵营。前者以恽寿平为代表,其画牡丹不但笔墨工整,色彩运用范围变化极大,时人称之为“恽牡丹”;后者则以朱耷、石涛、傅山为代表,所画均为水墨牡丹,鲜明突出,用笔不多,却表现的栩栩如生。

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清·李鱓《牡丹图》

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清·高凤翰《牡丹湖石图》

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清·边寿民《芦雁花卉图册》

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齐白石《富贵白头图》

清代中期,扬州画派的郑燮、李鱓、李方膺、高凤翰、华岩、边寿民等人将文人题材的牡丹绘画推向极致。晚清文人所画牡丹开始出现世俗化趋向。海上画派的朱偁、蒲华、赵之谦、任伯年、吴昌硕及京津画派的颜伯龙、金城、齐白石、于非闇等人皆以设色牡丹闻名。齐白石的牡丹喜欢用红色绘制花朵,墨色绘制绿叶,其中红色是喜庆欢乐,代表了民间的审美趣味,墨色则高贵脱俗,是文人画的最根本要素,齐白石将大雅和大俗这两种截然不同的要素巧妙地统一在一起,创作了雅俗共赏的艺术形式。

来源:雅昌

责任编辑:吴三闰


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